去年12月，經(jīng)歷半年多的征集、展覽、評選工作，浙江省第三屆城市雕塑評選活動落下帷幕。此次評選是對省內(nèi)近5年來新建的城市雕塑的一次重要的檢閱。100余件作品匯集到一起，不僅接受專家的評審，也在數(shù)個(gè)城市的展廳及網(wǎng)絡(luò)上，接受市民的投票和審視。對于業(yè)內(nèi)來說，5年一次的雕塑評選更是難得的交流和學(xué)習(xí)機(jī)會，同時(shí)也是一次自審的寶貴契機(jī)。
現(xiàn)代城市的發(fā)展表現(xiàn)為從早期城市容量的急速擴(kuò)張轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘袃?nèi)在結(jié)構(gòu)的不斷重組和精細(xì)化。人作為這個(gè)日夜運(yùn)轉(zhuǎn)的龐大機(jī)體的內(nèi)在動力影響著所有外在?？梢哉f，人類的生活方式帶動著衣食住行各個(gè)生活設(shè)施的轉(zhuǎn)變。這種源自自身需求而改造公共空間的行為間接地為公共藝術(shù)提供了新的介入載體。在此次的城市雕塑評選中，以地鐵為基礎(chǔ)的公共藝術(shù)和雕塑公園團(tuán)體作品取得了非常矚目的成績，在獲獎(jiǎng)作品中占據(jù)了較大的比例。這也是與前兩屆評選相比較為突出的特點(diǎn)。這兩種城市雕塑的呈現(xiàn)方式對公共雕塑的建設(shè)和發(fā)展帶來了新的可能性。
地鐵內(nèi)的公共藝術(shù)在國外已經(jīng)有較長的歷史，在國內(nèi)，北京、上海等城市也已有了較快發(fā)展，在浙江省還是一個(gè)新事物。此次杭州和寧波地鐵公共藝術(shù)作品在形式上以浮雕和壁畫為主。這種圖景式的呈現(xiàn)是由地鐵內(nèi)在功能和空間分布所限制。作為交通運(yùn)輸?shù)臉屑~決定了一種快節(jié)奏的人流匯集和進(jìn)出流動。半封閉的通道空間決定了公共雕塑不能像廣場雕塑那樣形成較大的體量。但是，在這種相對來說受限制的空間中，這些雕塑作品仍產(chǎn)生了令人稱贊的藝術(shù)效果：或以民俗符號的呈現(xiàn)反映某一地鐵站區(qū)域的歷史文化，或以抽象大膽的色彩鋪設(shè)表現(xiàn)優(yōu)美的自然風(fēng)光，或以現(xiàn)實(shí)影像結(jié)合手繪風(fēng)格表現(xiàn)輕快明亮的都市風(fēng)格。可以說，與戶外某些龐大而令人生畏的城雕相比，地鐵內(nèi)雕塑更具一種活潑的、豐富的視覺親和力。有些作品融入了視錯(cuò)覺等頗具趣味的元素，而頗具玩味。寧波地鐵站利用正反折紙疊加的構(gòu)造，把當(dāng)?shù)剡^去淳厚的歷史畫卷和現(xiàn)代燈火輝煌的都市風(fēng)貌融入在一個(gè)空間中，觀眾在步行經(jīng)過作品面前時(shí)可以看到截然不同的兩個(gè)場景相互更替出現(xiàn)。把生活中大家常見的原理和雕塑語言相結(jié)合，產(chǎn)生了更具意味的效果，也形象地表達(dá)了時(shí)代跨越巨大變革的主旨?？梢钥吹?，每個(gè)站臺的作品是代表每個(gè)區(qū)域的窗口，而將它們串聯(lián)在一起，可以鋪設(shè)出一座城市的文化歷史脈絡(luò)。與很多城市雕塑一樣，地鐵雕塑也承載著美化裝飾、說教宣傳等公共職能，其處在交通樞紐的特殊位置，更需用心設(shè)計(jì)，在有限的空間環(huán)境中，效果最終讓觀者驚喜，讓公眾滿意絕非易事。很多公共雕塑在規(guī)劃的初期就存在著一種思維的桎梏：先整塊空地，然后立個(gè)雕塑。這也一定程度上造成了創(chuàng)作空間的受限。城市的面貌是豐富的，其本質(zhì)反映出人的生活是豐富的，這不僅對公共雕塑的創(chuàng)作者提出了更高的要求，也為他們提供了多元的藝術(shù)素材。不同的介入方式，是時(shí)代發(fā)展帶來的多元內(nèi)容，更需決策者們在城市雕塑建設(shè)初期給予更為靈活的規(guī)劃設(shè)計(jì)。除了那些影響公共安全公共管理的區(qū)域外，還是有很多空間可以在合理的、可監(jiān)管的范圍里去實(shí)施公共藝術(shù)，這也能激發(fā)公共雕塑創(chuàng)作者通過環(huán)境觀察生活，從而做出融入生活、別出心裁的雕塑作品。
雕塑公園作品在城市雕塑評選中占據(jù)了比較重要的一塊。杭州市“水陸相望—第四屆西溪國際雕塑邀請展”和臺州“國際雕塑公園”是最為突出的兩組團(tuán)體作品。雕塑公園往往選在自然環(huán)境或城市的非人口密集區(qū)域內(nèi)，即在公共空間中選取一塊發(fā)生公共關(guān)系較少的區(qū)域，以邀請的方式征集國內(nèi)外藝術(shù)家來現(xiàn)場，并在合適的位置放置雕塑作品。與通常城市雕塑相比，雕塑公園內(nèi)的作品保留了更多創(chuàng)作者的個(gè)人藝術(shù)審美趣味和風(fēng)格面貌。雕塑公園的模式不設(shè)具體的創(chuàng)作內(nèi)容，給予創(chuàng)作者較大的空間，在確保主題正確導(dǎo)向的前提下，可以自由發(fā)揮觀念、材料和新興技術(shù)。這使雕塑公園的作品表現(xiàn)內(nèi)容豐富，樣式和材料新穎別致，來自不同地域國度的藝術(shù)家展現(xiàn)了風(fēng)格迥異的文化圖像。在自然空間里，有些藝術(shù)家根據(jù)環(huán)境的特點(diǎn)，彰顯出獨(dú)特而生動的審美趣味。在第四屆中國杭州國際雕塑邀請展上，一件小品引人關(guān)注：在濕地水中的木樁上靜靜地躺著一塊尚未完全融化的冰，水滴順著冰塊滑進(jìn)水面，在靜謐的空間中蕩起陣陣漣漪。仔細(xì)看冰塊是用新型的材料模擬出來的，水滴的滲出運(yùn)用了隱藏在木樁底下的電動裝置。一動一靜，把視覺的驚喜藏在細(xì)小之處，對水和生命及時(shí)間的細(xì)膩描述宣揚(yáng)了自然生態(tài)保護(hù)的時(shí)代要求。在很多作品中可以讀到藝術(shù)家對生活、對自然最真切的思考和感悟，這與有些城市雕塑反復(fù)堆砌圖像符號，形式單板空洞形成了鮮明的對比。殷雙喜先生曾在蕪湖國際雕塑邀請展上說：“公共藝術(shù)發(fā)展到今天有很多豐富的經(jīng)驗(yàn)，不要一想到公共藝術(shù)就想到雕塑，一想到雕塑，就是在某個(gè)廣場做個(gè)高大的紀(jì)念碑。公共藝術(shù)家不是把一個(gè)精美絕倫的東西放在人們面前讓人贊嘆，最好的公共藝術(shù)是創(chuàng)造一個(gè)空間，讓人們能夠介入進(jìn)來感受和體會。”當(dāng)前城市雕塑建設(shè)從決策者到創(chuàng)作者再到普通公眾是一條線性的被動接受關(guān)系。一直以來關(guān)于藝術(shù)家創(chuàng)作受到諸多限制和干擾的問題備受爭論。那么“雕塑公園”的模式或許可以值得借鑒：初期征集作品方案到組織專家團(tuán)甄選高質(zhì)量作品，減少行政指令對藝術(shù)所做的不恰當(dāng)干預(yù)。當(dāng)然，“雕塑公園”的模式并非完美無瑕，它使作品在某種程度上是藝術(shù)家工作室產(chǎn)出的外延，放大的自由意志也容易使作品缺乏公共性、和時(shí)代性以及與公眾的互動關(guān)系。
在這次評選中可以看到近幾年的城市雕塑作品更為注重作品整體的藝術(shù)性、觀賞性、參與性和互動性，既有對傳統(tǒng)形式語言的繼承，也有對現(xiàn)代審美形式的探索，追求科技元素、時(shí)代特征和思維創(chuàng)新。這些特點(diǎn)也非常符合當(dāng)下對于數(shù)字時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的要求。很多城市雕塑作品在迎合這類主題時(shí)，對電腦軟件建模型等數(shù)字技術(shù)的濫用逐漸成為了一個(gè)新的問題。其表現(xiàn)有以下兩個(gè)方面：一種是表現(xiàn)歷史和傳統(tǒng)經(jīng)典的需要，對文化符號的簡單裁剪拼貼，或者把平面的圖案通過立體化，以達(dá)到“古意盎然”的效果；另一種是表現(xiàn)時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步等抽象主題時(shí)，用大量的模板化的立體構(gòu)成去套用、對應(yīng)和闡述。表面上從內(nèi)容和形式無不契合主題需要，作品也具有一定的審美構(gòu)成，但是用一句話說就是，什么都對，就是沒有人味兒。換而言之，就是形式淹沒了內(nèi)容。信息時(shí)代的傳播速度日新月異，公眾的審美能力也在不斷上漲。作為城市雕塑的設(shè)計(jì)者和制作者，對自身藝術(shù)創(chuàng)作能力也要不斷地有所要求和提高。
優(yōu)秀的城市雕塑作品需要決策者、創(chuàng)作者和公眾三方面共同形成和諧有效的關(guān)系，共同維護(hù)和促進(jìn)發(fā)展。三者也構(gòu)成了一座城市的“維度”，而一座座點(diǎn)綴在城市中的公共雕塑是丈量其文化內(nèi)涵和人文底蘊(yùn)的坐標(biāo)。
